时隔7年，《白夜追凶》第二部《白夜破晓》终于开播了。

当年，《白夜追凶》恰是凭借双胞胎追凶的设定和惊喜法度，在当年掀翻了表象级的参议。

被称作国产硬核刑侦的巅峰。

双胞胎一直王人是悬疑恐怖常用的标志，为什么导演王人这样偏疼双生设定？

除了双胞胎，还有哪些恐怖标志？

那些经典的恐怖标志

和第一季一样，《白夜破晓》如故围绕着关宏峰、关宏宇这对同卵双生伯仲展开。

上一季收尾，弟弟关宏宇仍是知谈我方是被亲哥嫁祸的，伯仲关系因此闹翻。

而关宏峰也疑似表露被带走审问。

原以为尘埃落定，但收尾又蓦然回转。

主角坐在审讯室里，灯光将他的脸描成阴阳两半。

有光的一半严肃、千里着、倡导难以捉摸，像是哥哥；而暗影里的一半嘴角挂着一点好逸恶劳的笑，像是弟弟。

双胞胎，一直是恐怖悬疑偏疼的设定。

《闪灵》中的“双生花”形象成了银幕经典。

《双瞳》里的女鬼亦然双胞胎姐妹中的一个作乱。

《东谈主鬼双胞胎》更是径直把双胞胎看成片名，畸胎、凶杀、感应……让这部电影成为经典凶杀恐怖片。

其实，独一恐怖片的阅片量豪阔，你就会发现好多东西仍是成了固定的恐怖标志。

独一出现，必定有鬼。

比如说懦夫、娃娃这类东谈主形玩偶。

自1970年起，导演们就驱动让懦夫在恐怖片里“大展拳脚”。

它不再是幽默、真谛、滑稽的变装， 而是黝黑、险恶、瘆东谈主的“恐怖标志”。

也恰是因此，“麦当劳叔叔”的形象也大打扣头。

娃娃亦然一样。

在《招魂》收尾初度亮相后，安娜贝尔就成了恐怖娃娃的代号。

从《安娜贝尔1》到《安娜贝尔3》王人是以这个旧式女娃娃看成中枢，评释注解恐怖故事。

《死寂》也相似以奥妙腹语娃娃展开，揭示一个个不可告东谈主的玄妙。

相似的还有镜子。

镜中奇怪的面貌在恐怖片里一直脍炙人丁。

从《糖果东谈主》到《林中的祈望者》，它们无处不在。

致使《黑天鹅》亦然通过女主和她的倒影衬托恐怖之感。

电梯更是常见，在各式恐怖故事、传奇、电影里总有方寸之地，且无穷接近C位。

为何成为恐怖代名词？

能成为经典恐怖标志和恐怖的心思作用机制不无关系。

弗洛伊德以为，确凿令咱们懦弱的，是一些咱们深埋于心中的老练的事物，由于长期的压抑，它们会变得扭曲和诡异。

拿双胞胎来说，当两个相配相似的东谈主同期出刻下，就会激勉这种“撞见分身”的“恐怖已而”。

在弗洛伊德看来，联想一个与我方一模一样的分身，往往是儿童自恋的阐明，但跟着年级增长，这种自恋逐步被压抑，直到长大成东谈主之后的某一天，他在推行活命中撞见了阿谁与我方一模一样的东谈主。

压抑已久的童年理想被赤裸裸地外皮化，具象地呈当今我方目前，它便不再是好意思好的联想，而成了恐怖的来源。

娃娃亦然一样的真谛。

在好多电影里，当懦夫、娃娃出现的时候，往往王人预示着危急的驾临。

这其实就期骗了“恐怖谷”表面。

当某个物体的外皮与东谈主类过于相似时，会让咱们产生激烈的抹杀反应。

就像懦夫，东谈主类的外皮，却用幽闲的妆容暗昧了五官概述，东谈主们难以摸清他们面具下的真实心思，因此会对它感到懦弱。

娃娃亦然一样。

看起来活泼无邪，但伸开嘴却是满嘴獠牙，激烈的反差感让东谈主产生贯通失调，正本的贯通不成坐窝责罚这种矛盾，进而催生了不安乃至懦弱。

大脑的潜刚烈作用也让咱们对这些物体有自然的懦弱。

咱们的潜刚烈不管何时王人在寻找危急，并细则其安全与否。当大脑无法判断是敌是友时，咱们就会感到神魂颠倒。

镜子等于这样。

镜中老练的面目与自我刚烈有着内在干系，如若在镜中看不到老练的脸，就会令东谈主忌惮不已。

况且大脑也存在“怪脸错觉”，经常会污蔑咱们在镜子里看到的东西。

这在暗光下尤其如斯，如若灯光太暗，咱们又过于专注，大脑秉承的信息就可能会乱码，进而让咱们看到扭曲致使怪物的面貌。

社会环境也会影响这些物体的恐怖经过。

由于古罗马东谈主肯定镜子有才略困住灵魂，而灵魂需要七年时候才调自我再生，如若打碎镜子则要遭遇七年霉运。

是以从中叶纪驱动，镜子就被用于各式通灵庆典。

这种奥妙性当然衬托出了一种诡异感。

电梯亦然因为和东方风水学产生干系，才频繁被用作登科恐怖的身分。

跟着建设楼层的增高，地基也越来越深，好多电梯能直达地下3、4层，风水的阴阳表面说“地上为阳，地下为阴”，是以就有了电梯“穿梭于阴阳两界，凝华阴气”的说法。

阴气太重，当然会有不干净的东西出现。

况且，电梯空间窄小、环境密闭，发生额外情状也无处可逃，是以老是会成为主东谈主公与鬼“亲密交游”的最好场地。

而19世纪的奇不雅狂热也让双胞胎成了诡异感的来源。

其时，魔术和巡回马戏团的盛行，好多连体双胞胎王人成了扮演嘉宾。

这种无理秀充满了视觉刺激，获得不雅者如堵，是以其后束缚有电影把双胞胎的形象上银幕。

相似的姿色、潦草的身段让双胞胎成为电影的标志象征，为了争夺身份和权位，他们会逐步变得粗野。

恐怖还能玩出哪些新型样

已往，恐怖片不再仅仅打着“血腥、暴力、色情”噱头的B级片、R级片。

但当今，却仿佛跳出了传统的“jump scare”，竟然有了一些艺术性和反念念性。

拿主题说，已往可能仅仅宗教、怪物，当今还加入了种族、性别、社会这些议题。

比如《逃出绝命镇》用黑东谈主男人被白东谈主大亨夺舍的故事，来响应政事正确下的隐形脑怒。

《隐形东谈主》用女主被身穿隐形衣的男友的监视，隐射女性在男权截至下的精神压抑和避讳创伤。

而《破墓》则是将恐怖片飞腾到了国度层面，用驱魔庆典来抒发对韩国曾被殖民和分别的厄运。

在神色上，恐怖片也在束缚淆乱既定例则。

在传统的视觉恐怖、音效恐怖除外，还加入了桌面恐怖、真实灵异等。

像《排除好友》，全片画面王人在电脑屏幕上进行，颇有一种不雅看直播的嗅觉。

《咒》则是让主角透过影像对不雅众进行怀念，通过束缚的心思默示，让不雅众千里浸其中。

不少台湾不雅众看完《咒》，第二天王人组团去寺庙里“收惊”。

而在恐怖片的实质上，不管是东方如故西方，王人驱动深远探索宗教恐怖题材。

只不外一个是卷民风恐怖，一个是卷邪教恐怖。

登科恐怖兴起之后，越来越多的导演王人选用通过喜庆氛围中的民风文化，来制造出诡异的氛围感。

纸东谈主、冥币、跳大神庆典……王人是常用的元素。

而西方则驱动卷邪教恐怖题材。

像《遗传厄运》就波及到大批的险恶标志狡计，内部的妖怪派蒙，等于来自“中东异教的神”。

当不雅众博物洽闻后，平日的恐怖片仍是无法达到吓东谈主的标的了。

不外，让它们卷起来亦然一件功德。

毕竟不错看到更多元的恐怖了.